Bremen es una selección de grabaciones que realicé de manera sistemática, durante aproximadamente sesenta días, en esa ciudad del norte de Alemania; desde hace más de diez años tengo el hábito de hacer esta clase de registros en cada lugar a donde voy. La costumbre y la obsesión de ejercer rutinariamente esta práctica cambió mi manera de escuchar, estableciendo la idea de liberar el potencial de los sonidos como el principal motor para producir y desarrollar estas grabaciones de campo. Si bien considerar todo sonido como música es una idea plasmada hace mucho tiempo, encuentro novedoso todo aquello que atesora la posibilidad de resignificarse incansablemente.

En cuanto al proceso de producción, tengo dos maneras de capturar sonidos fuera del estudio: una premeditada, donde persigo detalladamente un plan armado con anterioridad, excursiones sónicas que buscan atrapar nuevos sonidos en diferentes locaciones; y otra, más imprevisible y azarosa, donde me encuentro ante una eventualidad sonora que me seduce y de manera espontánea decido registrarla.

Como compositor siento la necesidad de incrementar la percepción del oyente desarrollando maneras de explorar sonoridades, generando una música expandida, abriendo los oídos del público, no solo hacia algo nuevo, sino también tomando la historia como un componente fértil a reformular.

Espero que el oyente tenga la habilidad y la suspicacia de oír. Considero que no existen sonidos buenos o malos, no creo en una moral sonora. Todos alguna vez escuchamos este tipo de sonidos, sin embargo, ninguno se repite de la misma manera dos veces. Existe una memoria sonora y colectiva que va mutando imperceptiblemente.

Bremen es solo una pequeña selección de muchos sonidos que grabo, reproduzco y escucho habitualmente, sospecho que lo hago pensando en que una vez que un sonido desaparece, tenemos la costumbre de olvidarlo.

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Bremen is a selection of field recordings that I took systematically during approximately sixty days at that city in the north of Germany. For over ten years

I have the habit of doing this kind of records in each place I go. Custom and obsession with exercise this practice routinely changed the way I listen, establishing the idea of unlock the potential of sounds as the main engine to produce and develop this recordings. Even tough considering any sound as music is an idea embodied long time ago, I find new-fangled everything that holds the possibility of reinterpret itself tirelessly.

In terms of the production process, I have two ways to capture sounds outside the studio: a premeditated one, in which I follow in detail a plan made before, some sort of sonic excursions seeking to catch new sounds in different locations; and the other, more unpredictable and haphazard, where I find myself in a sound event that seduces me and spontaneously decide to register it.

As a composer, I feel the need to increase the perception of listeners by developing ways to explore sounds, generating an expanded music, opening the ears of the public, not only towards something new, but also taking the history as a fertile component to reformulate.

I hope that listeners have the ability and the suspicion of hear. I consider that sounds are not good or bad, I don’t believe in a moral sound. We’ve all heard this kind of sounds anytime, however, none of each is repeated in the same way twice. There is a collective sound memory that changes in an imperceptible way.

Bremen is just a small selection of many sounds that I usually record, reproduce and hear. I suspect that I do it thinking that any time a sound disappears, we tend to forget it.